张运韬
与岐云相识数十载，同为邵阳老乡，我年长于他，便一直唤他一声“老弟”。深知他半生行过许多路，从中南林科大经济管理学院的课堂，到双牌林业局的莽莽林间，从商海浪潮里执掌广东力联集团的行政总裁，到翰墨案头前执教永州市老年大学的书法教授，身份几经更迭，角色数次转换，唯有手中那支浸润了岁月温度的毛笔，从未有过片刻放下。受家学熏陶，他自幼便在砚田挥毫，先从楷书筑基，柳公权的骨力遒劲、颜真卿的气势开张，皆是他朝夕临摹的范本；而后篆隶兼修，金文的古朴雄浑、汉隶的宽博端庄，又为他的笔墨注入了厚重底蕴，终成五体皆通、尤擅行草的深厚功底。数十载临池不辍，寒来暑往，砚池里的墨汁淡了又浓，笔下的线条生了又熟，他终于打磨出隽秀雅致、雅俗共赏的独特风格。他的字，没有刻意的剑拔弩张，也无矫揉的故作姿态，一笔一划 里， 藏 着岁月沉淀的温润，一纸一墨间，透着人生历练的通透。今观其“心旷神怡”“金玉满堂”“人生哪能多如意，万事只求半称心”三幅力作，仿若与他半生的心境对话，既有文人墨客的清雅风骨，又有入世行者的豁达智慧，值得细细品赏，慢慢回味。
“心旷神怡”四字行草，笔势流转如潇湘流水穿林而过，带着山涧清泉的灵动与澄澈，气韵贯通似南岭清风拂面而来，裹着松间云雾的悠然与自在。起笔藏锋蓄力，收笔回锋稳健，点画之间刚柔相济，方圆互见，每一处转折都暗合“藏头护尾，力在字中”的古训，足见其对传统笔法的深刻体悟。岐云的行草，向来不取狂怪之姿，不追险绝之态，却自有一份灵动之韵流淌其间。“心”字落笔轻盈，起笔的点画如蝶翼点水，转瞬即起，带着几分灵动俏皮，弯钩的弧度似新月弯弓，柔和中藏着筋骨，一笔写罢，便有了“心有丘壑，眼存山河”的气象；“旷”字横画舒展，起笔略顿，行笔渐缓，收笔轻提，如闲云出岫，悠悠荡荡，透着一股豁然开朗的气度，右部的“日”字方正平稳，似山巅磐石，稳住了整个字的重心，也让这份“旷”意有了落脚之处；“神”字右部的竖弯钩，似苍松迎客，弯处圆润如流水绕石，钩处利落似鹰隼啄物，藏着刚劲的骨力，左部的“示”旁笔画简练，与右部相得益彰，一笔一画间，仿佛有神思飞扬、气韵流转；“怡”字左窄右宽，左部的竖心旁三点连带，如春风拂柳，轻柔婉转，右部的“台”字撇捺开张，如大鹏展翅，舒展自在，整个字顾盼生姿，与前三个字浑然一体，行气连贯如人的呼吸吐纳，一呼一吸间，皆是自在从容。
墨色的运用更是妙不可言，浓淡相宜，枯润相生，浓处如春雨润土，饱满沉凝，似夜空中的星辰，熠熠生辉；淡处似薄雾遮山，缥缈空灵，如清晨的炊烟，袅袅娜娜；枯笔如老树虬枝，苍劲有力，似历经风霜的古松，傲骨铮铮；润笔如清溪潺潺，婉转流畅，似山间的溪流，汩汩有声。观此四字，仿佛置身于洞庭湖畔，看烟波浩渺，水天一色，沙鸥翔集，锦鳞游泳，又似登临九嶷之巅，听松涛阵阵，山风习习，云雾缭绕，群峰连绵，让人自然而然生出“宠辱偕忘，把酒临风”的快意。这便是岐云书法的妙处，他从不用笔墨张扬情绪，却能让观者在线条的流转里，寻到一份心灵的安宁，恰是其书风“清新线条美”的生动诠释。这幅字，不仅是笔墨的杰作，更是心境的写照，写尽了他于翰墨间寻得的那份超然与洒脱。
“金玉满堂”以榜书形制呈现，笔力雄健如苍松挺立于崖畔，任凭风雨侵蚀，依旧傲然挺立，结体端庄而不失灵动，一扫榜书易有的板滞之弊，尽显大家风范。四字布局匀称，疏密得宜，每一个字都占据着恰到好处的空间，彼此呼应，相互映衬，如四位君子并肩而立，气度不凡。“金”字撇捺开张，起笔厚重如钟鼎奠基，行笔遒劲如铁画银钩，收笔沉稳如磐石落地，撇画似长剑出鞘，锋芒暗藏，捺画似巨浪拍岸，气势磅礴，如钟鼎之足，稳稳托住上部，笔画厚重处，似含金之石，沉凝有力，仿佛能让人感受到黄金的沉甸甸的质感；“玉”字点画圆润，起笔轻顿，行笔流畅，收笔回锋，如和田之璧，温润光洁，那一竖贯穿上下，不偏不倚，带着中正平和之气，中间的点画如明珠嵌于玉璧，熠熠生辉，整个字透着一股“言念君子，温其如玉”的温润之态；“满”字结构繁复，却被岐云处理得有条不紊，左边三点水连带而下，如流水汇川，滔滔不绝，右边“满”部笔画穿插避让，错落有致，不显拥挤，上部的“艹”头如茵茵绿草，舒展自在，下部的“满”字笔画紧凑，却不失灵动，整个字如满池春水，碧波荡漾，透着“春江水暖鸭先知”的生机与活力；“堂”字上宽下窄，宝盖头如穹顶覆下，护住下方，笔画舒展处，似有厅堂之阔，容纳万象，中间的“口”字方正平稳，如厅堂中的立柱，支撑起整个字的骨架，下部的“土”字沉稳厚重，如厅堂的基石，稳如泰山，整个字大气磅礴，透着“海纳百川，有容乃大”的气度。
运笔之时，疾徐有度，提按分明，起笔如惊雷坠石，铿锵有力，似春雷炸响，振聋发聩；行笔如奔泉涌势，滔滔不绝，似江河奔涌，一往无前；收笔如磐石扎根，稳如泰山，似千年古木，根深蒂固。墨色饱满沉凝，透着金石之气，每一笔落下，都似带着千钧之力，却又收放自如，不见丝毫霸悍，那份刚健中透着平和，雄浑里藏着温润的气度，让人叹服。“金玉满堂”本是传统吉祥寓意，世人多将其与富贵荣华相连，岐云却以笔墨赋予其新的内涵，这“金玉”，不是俗世的金银财宝，而是笔墨耕耘的累累硕果，是文化传承的熠熠生辉，是他数十载临池不辍的心血结晶；这“满堂”，不是物质的堆积充盈，而是翰墨飘香的雅韵，是人心向往的温暖，是他以笔墨为媒，搭建起的文化桥梁。这幅字，既见其数十年临池不辍的深厚功底，又藏其对生活的热忱期许，雅俗共赏间，让观者感受到笔墨传递的温润福气，也读懂了他对书法艺术的赤诚之心。
“人生哪能多如意，万事只求半称心”一联，以行草挥就，笔墨随心境流转，意趣与哲理共生，是岐云半生阅历的凝练，亦是他人生智慧的写照。上联“人生哪能多如意”笔势略疾，线条灵动中带着几分感慨，起笔的“人”字撇捺开张，如人生之路，坎坷不平，“生”字笔画简练，却透着生生不息的力量，“哪能”二字连带自然，笔画轻细，似一声轻叹，道尽人生的无奈与释然，“多如意”三字落笔稍重，却不凝滞，透着几分通透，仿佛在说，世事本就难全，不必强求；下联“万事只求半称心”笔锋稍缓，笔画沉稳里藏着几分笃定，“万”字笔画厚重，如人生的千头万绪，“事”字结构平稳，似人生的脚踏实地，“只求”二字力道内敛，如静水沉渊，波澜不惊，“半称心”三字写得舒展自在，一笔一划，都似历经千帆后的淡然，那“半”字的留白，更是妙不可言，似人生的缺憾，亦是人生的圆满。
整幅作品行气贯通，欹正相生，字与字前后呼应，顾盼有情，行与行疏密有致，错落天成，仿佛一首韵律和谐的诗，一曲婉转悠扬的歌。墨色时而浓润如深情倾诉，将半生的感悟娓娓道来，似老友重逢，促膝长谈；时而清劲如理性自省，于笔墨间叩问本心，似夜深人静，扪心自问；时而枯淡如岁月留白，留予观者无尽遐思，似水墨画中的留白，意蕴深远。岐云的行草，向来师法二王，又融入孙过庭《书谱》的意蕴，这幅对联，既见“鸿飞兽骇之姿”的动感，笔势流转如鸿雁展翅，灵动自如，又含“不激不厉而风规自远”的平和，笔墨之间，不见火气，唯有淡然。他曾在商海浮沉，见过潮起潮落，经历过春风得意的辉煌，也品尝过失意落寞的苦涩；也曾在人生路上辗转，历经风雨晴晦，走过平坦大道，也踏过荆棘丛生的小径。这份“半称心”的智慧，不是消极的妥协，而是积极的放下，是历经沧桑后的通透，是阅尽千帆后的淡然；不是不思进取的满足，而是知足常乐的豁达，是“行到水穷处，坐看云起时”的从容，是“宠辱不惊，看庭前花开花落”的淡定。于笔墨间写下这联语，是岐云对自己的勉励，亦是对世人的提点，寥寥十四字，胜过千言万语，让人在笔墨间读懂人生，悟透世事。
岐云的书法，从来不是孤立的线条艺术，而是与他的人生轨迹相融，与他的心境修为共生。他的笔下，有临池不辍的坚守，寒来暑往，砚池磨穿，依旧初心不改；有师法传统的虔诚，遍临百家，取精用弘，始终敬畏经典；更有独抒性灵的自在，以笔墨为媒，书写胸臆，尽显真我性情。“心旷神怡”四字，是他于翰墨间寻得的清雅之气，是喧嚣尘世里的一方净土，是他在忙碌的生活中，为自己寻得的一份宁静；“金玉满堂”四字，是他于岁月中耕耘的温润之怀，是笔墨生涯里的一份收获，是他以笔墨为犁，在砚田中耕耘出的累累硕果；“人生哪能多如意，万事只求半称心”一联，是他于沉浮后悟得的通透之智，是人生旅途上的一盏明灯，是他历经半生风雨后，沉淀出的人生哲学。他的字，雅者能赏其韵，品其笔墨间的古法传承与艺术创新；俗者能品其味，悟其线条里的人生智慧与生活真谛，这便是“雅俗共赏”的真谛，亦是他数十年笔墨修行的境界。
半生笔墨，半生修行，岐云以一支毛笔，写尽了岁月的悠长，绘尽了心境的辽阔。他以笔为媒，书写岁月沉淀的感悟，每一笔都是时光的印记，每一字都是岁月的留痕；以墨为引，传承中华文脉的精髓，让古老的书法艺术在新时代焕发出新的生机与活力；以心为纸，镌刻坚守初心的执着，任凭世事变迁，始终坚守着对书法艺术的赤诚之心；以砚为田，耕耘人生四季的丰盈，在笔墨的世界里，收获了满满的幸福与满足。他的字，如潇湘之水，源远流长，流淌着中华文化的血脉；如南岭之松，苍劲挺拔，彰显着坚韧不拔的品格；如邵阳的米酒，醇厚绵长，蕴含着岁月沉淀的芬芳。愿柘山墨韵，永续芬芳，在翰墨飘香中，传递中华文化的魅力；愿岐云老弟，在翰墨之路上，步履不停，笔耕不辍，用笔墨书写更精彩的人生篇章；愿更多人于笔墨间感受书法之美，人生之悟，让古老的书法艺术，在代代相传中，生生不息，熠熠生辉。
(作者:张运韬、教授、著名歌词作家、诗人、文艺评论家。系湖南省哲学学会理事、新湖南《质量，安全》频道运营副总监，湖南省文艺评论家协会委员、湖南省音乐家协会会员、邵阳市音协音乐理论创作协会副会长、邵阳市文艺评论家协会理事、邵阳市中国传统文化研究会名誉会长、邵阳县音乐舞蹈家协会名誉主席、邵阳县音乐创作协会会长、湖南省大成拳研究会第二届理事会常务副主席、中国大成拳笫三代传承人)
